L'occasion est désormais rare de signaler une programmation intéressante sur France culture. En voici une. Puisant dans ses archives, la radio d'Etat a rediffusé récemment une très brève émission de 1949 consacrée à notre cher Henri Calet, Les romanciers et leur enfance. Dans ce pseudo-entretien, l'auteur de La Belle Lurette évoque son art du récit à la première personne. Un document précieux pour tous les amateurs de ce fils de faux-monnayeur et vrai anar...
René Maltête
Quant aux rechutes dans la barbarie telles que les guerres entre peuples européens, on y croyait aussi peu qu'aux sorcières et aux fantômes ; nos pères étaient pétris d'une confiance persistante dans le pouvoir de la tolérance et de l'esprit de conciliation qu'ils voyaient comme une obligation à laquelle tout le monde serait tenu de souscrire. Ils pensaient sincèrement que les lignes de divergence entre nations et confessions s'estomperaient progressivement pour se fondre dans une dimension humaine commune et que les biens suprêmes que sont la paix et la sécurité deviendraient le lot de l'humanité entière.
Stefan Zweig, Le Monde d'hier
C'était il y a cinquante ans, à Madrid. Dans une autre vie, dans un autre monde. On a autant de vies qu'on a connu de mondes. Les jeunes gens d'aujourd'hui n'auront qu'une seule vie, car ils habitent un monde illimité, sans frontières terrestres ou temporelles, un monde unique, transparent, définitif, et ils n'en connaîtront aucun autre.
Ainsi débute Réel Madrid, le récit à peine nostalgique d'un Madrid des années 1970-1980 aujourd'hui disparu. C'est signé Mark Greene, auteur découvert grâce à ce livre qui me plonge dans mon enfance et ma jeunesse… L'éditeur est Plein jour et le prix, 16 euros.
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| Gilles D'Elia |
Théoriquement, il y a une possibilité de bonheur parfaite : croire à l'indestructible en soi et ne pas chercher à l'atteindre.
Franz Kafka, Les Aphorismes de Zürau,trad. Hélène Thiérard, Gallimard
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| Stephan Vanfleteren |
Plus tard, je me suis mis à écrire pour le théâtre parce que je cherchais un écho. Une petite salle de cinq cent personnes qu'on sent réagir, c'est mieux que rien. Car le pire, tout de même, c'est l'indifférence, c'est le sentiment qu'on écrit et que pas un chat ne vous lit, enfin, si les chats lisent. Que tout ce que vous écrivez est mis sous cloche, sous une grande cloche. Au théâtre, vous savez immédiatement si ça marche ou pas. Quand je fais un poème, je puis tout juste supposer que quelque part à Groningen une infirmière schizophrène se penche sur mon opuscule et qu'ensuite elle met fin à ses jours.
Hugo Claus in La version Claus
avec Mark Schaevers,
trad. Alain van Crugten,
éd. Aden, 2010
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| Ara Güler |
Si nous nous lançons sur les traces de la vérité, sans savoir ce qu'est cette vérité, qui n'a en commun avec la réalité que la vérité que nous ignorons, c'est au fond l'échec, la mort dont nous suivons la trace… notre propre échec, notre propre mort, si loin que nous puissions penser, ressentir, nous projeter par l'imagination dans le passé ou percevoir le futur, c'est la mort, l'absence de paix ou la paix en tant que manifestation de l'échec… il s'agit des sciences, des arts, de la nature même, des signes distinctifs de la mort… une analyse fatale nous est possible, quand nous parlons de la vie, quand nous attirons l'attention sur la vie, quand nous nous confrontons à la vie en tant que déception incessante, c'est-à-dire à la nature, nous, les éléments du décor théâtral…
Thomas Bernhard, Sur les traces de la vérité,
trad. Daniel Mirsky,
Arcades, Gallimard
